| Vous vous demandez s'il y a une poplife star en France ? Ben oui, c'est Barth, le fils caché (et français) des Beatles. Son dernier album en date, l'excellent « Under the trampoline » est une bouffée d'air frais qui vous remet d'aplomb pour la journée. Rencontre avec un sacré trublion ! |
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| Quel a été ton parcours musical ? |
| Barth : C'est mon deuxième album. J'avais déjà sorti un disque en Angleterre. Il y a trois ans, j'ai enregistré un album à Paris dans ma chambre, qui est sorti sous un label anglais, qui s'appelle Buzzmusic. Le mec s'appelle Andy Ross, il avait signé Blur. On a tourné un peu pour cet album. J'ai enregistré le deuxième album en Angleterre, mais il sort sous un label français qui s'appelle « d'ici ou d'ailleurs ». J'ai envoyé mon premier album à deux trois labels français que j'aimais bien à l'époque, mais personne n'en voulait. Le label « Source » était intéressé pour me sortir sur des compilations, mais c'était long, alors j'ai pris mes disques préférés et j'ai envoyé une dizaine disques à ces labels comme j'étais content du résultat. Seul Buzzmusic m'a rappelé. Ça c'est fait super vite, à l'anglaise, en quinze jours je suis allé les voir là-bas. Deux mois après on masterisait l'album, trois mois après, il sortait dans les bacs. Je cherchais cette immédiateté qu'il n'y avait pas en France. Comme c'était un petit label, pour le deuxième album, on voulait plus de moyens, du coup, les Anglais ont traîné la patte, je suis revenu au bercail. Je cherche à bosser avec des gens qui ont envie de faire. |
| Comment s'est passé l'enregistrement de cet album « Under the trampoline » ? |
| Barth : J'ai rencontré par l'intermédiaire d'Andy Ross, un producteur qui s'appelle Marc Pelanconi, qui a travaillé entre autres avec la clique à Graham Coxson. C'est un fou de reggae, il bosse avec toute la clique des Jamaïcains qui viennent en Angleterre comme Dub Syndicate. On a tout fait à l'ancienne, avec des machines analogiques que j'aime bien, parce que je crois que c'est encore le meilleur moyen de faire sonner quelque chose, avec des vrais bandes. On voulait des sons chauds et des batteries qui sonnent. |
| Qu'est-ce que tu voulais reproduire comme son ? |
| Barth : Je n'avais pas trop de références au niveau du son que je voulais. J'ai bossé avec mon huit pistes, donc toutes les chansons avaient un canevas bien défini avant d'arriver à Londres. Les morceaux avaient toutes leurs structures définitives. On a tout transvasé sur un 24 pistes. J'avais déjà une idée du son que je voulais. Mike a rehaussé quelques trucs et mis son coup de patte. J'ai joué les pistes de batterie avec un batteur algéro-anglais. On était tous dans le même état d'esprit. On restait toujours ensemble, on jouait au football, on faisait de parfois trop longues pauses de frisbee. Comme les mecs étaient super bons et efficaces, en Angleterre on peut se permettre d'être un peu plus relax. Par contre quand on bosse quatre heures de suite, on est efficaces. J'écoutais énormément de ska et de rock steady et plus que la chaleur du son, je voulais qu'il y ait un spectre assez large entre les basses et les aigus, avec des aigus qui peuvent être agressifs. Je n'ai pas trouvé ça dans la production française. Je l'ai trouvé avec Mike. L'influence du reggae jamaïcain a joué, comme celles du rock anglais et américain. |
| On pense beaucoup aux Beatles... |
| Barth : C'est vrai que pour le clip, par exemple, quand je l'ai vu, ça m'a fait penser à « I'm the Walrus », avec les moustaches et tout. Evidemment, c'est un groupe énorme, que j'écoute depuis que je suis tout morpion, c'est évident que ça infusé. Mais toutes proportions gardées, je reste un petit français. |
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| Propos recueillis par Frédéric Fahy
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